例如，12个女人斜排而舞，举袖而肩的场景，正是“婉转歌舞，宛若一只莺莺，婀娜多姿”宋代民间舞蹈富有人情味，富有生活气息，形象生动,生活中，大米大多是女人的劳动,讴歌，顾名思义，是与劳动密切相关的舞蹈团队表演,“踏歌”这一具有浓郁汉魏风格的作品，从舞台构图上展现了诗意的一面,宋·马援的“踏歌图”记录了这样一个场景,踏歌是古典舞。
舞蹈叠肩的姿势，包括下巴、盖臂、甩肩、松膝、扭腰、送臀，尤其是在“侧头、收肩、踩脚”的瞬间，点与线相呼应，宛如一种满足的吸气，令人无限愉悦。演员们的动感动作如行云流水，“欲先左，欲先右，欲先留”的对比与反差，让观众在清新俊朗的舞步中品味到古拙的温婉、婉约、婉约的舞蹈风格特征和汉代的典雅。
踏歌是古典舞。“踏歌”中要求的基本姿势是聚肩、含下巴、盖手臂、后摆、松膝、扭腰、翘臀。在流动的动作中，舞者通过左右摆动、扭腰松臀，形成二维或三维的“三向弯曲”姿势，展现出少女的婀娜多姿。松膝、倾臀的姿势必然会降低重心，而向前行走的具体步骤会使整个躯干呈现出“亲地”的姿势。这是分析后得出的结论，但是舞蹈踏歌从视觉感上看不到丝毫的“落差感”，而造成这种情况的原因就在于袖子不长不短，却恰到好处。踏歌中的水袖对整个动作起到了“克制和调和轻重缓急”的作用，编导结合了汉代的“伸袖”、唐代的“甩袖”、宋代的“打袖”、清代的“取袖”。这种不拘一格、以自我为中心的创作理念，无疑使得古典舞“踏歌”古拙，优雅、活泼、现代。诗、乐、舞三位一体的美学理念在作品中无处不在。“踏歌”这一具有浓郁汉魏风格的作品，从舞台构图上展现了诗意的一面。例如，12个女人斜排而舞，举袖而肩的场景，正是“婉转歌舞，宛若一只莺莺，婀娜多姿”
3、宋代舞队名目《 踏歌》与《杵歌》展现了怎样的生活场景?宋代民间舞蹈富有人情味，富有生活气息，形象生动。宋·马援的“踏歌图”记录了这样一个场景，讴歌，顾名思义，是与劳动密切相关的舞蹈团队表演。主要模仿持杵饭的劳动动作，当杵击臼槽发出有节奏的声音，舞蹈表演会伴有音乐。宋代舞队中的梆子是与梆子共舞还是只是唱梆子，不得而知，《梦录》卷一《元宵》中，有小姐极品；《武林旧事》第二卷舞队里，有男女极品；在西湖老人的众多胜利记录中所列的舞蹈队名字中，就有女极品。生活中，大米大多是女人的劳动，进入舞蹈队表演后，有了男性的参与，可以由女士来演唱，其表演情况应该更贴近实际生活动作吧。
