“大架子秧歌”代表了海阳-1/的基本风格特征，主要流传于海阳的东部和南部地区，以严明宇和王发为杰出代表,海阳秧歌要求全身都要“能动”，“都会说话”,即“大货架秧歌”和“小货架秧歌”,海阳秧歌在长期的发展中，逐渐形成了两种不同的流派风格,海阳秧歌他还注重塑造各类人物形象，刻画人物性格，善于从生活中提取丰富的词汇舞蹈，从不同角度抨击邪恶，生动的词汇舞蹈。
海阳秧歌在长期的发展中，逐渐形成了两种不同的流派风格。即“大货架秧歌”和“小货架秧歌”。“大架子秧歌”代表了海阳 -1/的基本风格特征，主要流传于海阳的东部和南部地区，以严明宇和王发为杰出代表。“肖家子秧歌”在西北流传为海阳，除打击乐器外，还有唢呐、笙、笛子等乐器。舞蹈动作不多，以跑动阵型为主，有“跑动秧歌”的说法。舞蹈步法主要是“三步一间隔”，即走三步一步。秧歌 team走街串巷时，主要是以两竖队列互相交叉，全程采取“三步一间隔”。
2、 海阳 秧歌的动作要求海阳秧歌要求全身都要“能动”，“都会说话”。动作很注重内功的拓展，内功的拓展是靠呼吸来带动的，呼吸聚散内功，作用于胸胯，延伸至全身，控制动作的力度和幅度。演员强调“奠定刹架”，“扎根脚底”，刚柔并济，给人一种厚重稳重的感觉，女演员注重展露心态，追求舒展优雅，特别强调腰部的柔韧，从而形成了海阳-1/男“举”女“拉”的独特节奏和丰富内涵。海阳 秧歌他还注重塑造各类人物形象，刻画人物性格，善于从生活中提取丰富的词汇舞蹈，从不同角度抨击邪恶，生动的词汇舞蹈。
